法常 （？—约1281）南宋画家。僧，号牧谿，祥符县（今河南开封）人，薜居下（乾德初兵部侍郎）之后，宣和间在长沙出家，南宋理宗、度宗时为临安（今杭州）长庆寺僧，与日僧圆尔辨圆（1202—1280）同为径山无准禅师（1178—1249）之法嗣。性英爽，嗜酒。正义爱国，敢于语伤奸相贾似道，遭追捕后，避祸于绍兴丘氏家。至元朝，在天台山万年寺圆寂。法常既是位佛教阐扬者，又是位天才画家。工山水、佛像、人物、龙虎、猿鹤、禽鸟、树石、芦雁等，皆能随笔写成，极有生决心书，墨法蕴藉，幽淡含蓄，形简神完，回味无穷。他继承发扬了石恪、梁楷之水墨简笔法，对沈周、徐渭、八大、“扬州八怪”等均有影响。虽在生时受冷遇，却开后世文士禅僧墨戏之先河，并对日本水墨画之发展产生巨大影响，被誉为“日本画道之大恩人”。传世

 
字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江钱塘（今杭州）人。生于明太祖洪武二十一年（1388年），卒于明英宗天顺六年（1462年）。戴进初为银工，所造钗朵、人物、花鸟，精巧绝伦。原想以此手艺传于世，后见销售饰物者称为自已制作，遂愤然改习绘画。他早年已负盛名，宣德年中被荐入宫中，画院中画家在仁智殿呈画，第一幅画就是戴进的《秋江独钓图》，画一红袍人垂钓水边。原本画家敷红色最难，戴进独得古法，但为同道所嫉妒。待诏谢环乘机在宣宗面前挑剔说：“画虽好，但很鄙野。”宣宗问故，谢回答：“红品，官服色也，用以钓鱼，失大体矣。”宣宗点头称是，于是戴进被排挤。戴进在京不得志，回杭州，以卖画为生。后虽曾一

丁云鹏
　　丁云鹏（1547-1628），字南羽，号圣华居士。休宁（今属安徽）人。明代隆庆、天启年间画家、绘墨模名手。擅画人物、佛像、山水等。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模，并供奉内廷十余年。董其昌赠以“毫生馆”印章。
其人物画早年画风工整秀雅，晚年沉着古朴。山水师法宋元诸家，初以隽秀为工，后趋于古拙。亦能为书籍作插图，对徽州版画颇有影响。
［明］字南羽，号圣华居士，休宁（今安徽休宁）人。瓒子，詹景凤门人。书法钟、王。画善白描人物、山水、佛像，无不精妙。白描酷似李公麟，丝发之间而眉睫意态毕具，非笔端有神通者不能也。供奉内廷十余年。董其昌赠以印章，曰毫生馆。其得意之作，尝一用之。万历八年（１５８０）作江南春扇，天启元年（１６２１）作伙溪渔隐图。《陈眉

董源 （？－约962年）五代南唐画家。源－作元，字叔达，江西钟陵（今江西南昌）人，自称“江南人”。事南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”，南唐亡后入宋。据画史记载，董氏善山水人物、云龙、牛虎，无所不能，尤以山水画最为著名，开创南派山水。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔，记载说他山水多画江南景色“平淡天真，唐无此品”。米芾曾盛赞其山水曰：“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”。五代的《画鉴》里记载：“董源山水有二种：一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。”北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到：“董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇山峭之笔”，又称“其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然…

陈居中，南宋画家。嘉泰年间（1201-1204）画院待诏，生卒年不详。专工人物及马，杂画亦佳。擅画反映贵族游乐、出猎生活和表现少数民族放牧风情等题材，注重写实，观察入微，构图简洁，风格清新，富于生趣。明人题其《八骏图》称“精彩逼真似唐画，系临史道硕、韩幹之辈，为两宋人物第一神品也”(吴其贞《书画记》)。元代夏文彦《图绘宝鉴》谓其“布置着色，可亚黄宗道”。传世作品有《文姬归汉图》、《胡笳十八拍图》、《绝塞逢春图》、《进马图》等，图录于《故宫名画三百种》；所作《四羊图》册页，绢本，淡设色，纵22.5厘米，横24厘米，笔法简练朴素，用色柔和，对比强烈，无款，左下角钤有“陈居中画”朱文印，现藏故宫博物院。

（1904-1965）
生平简介
　　傅抱石，我国著名画家，“新山水画”代表画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。1904年10月5日生，江西新余人（一说江西南昌）。少年家贫，11岁在瓷器店学徒，自学书法、篆刻和绘画。1925年著〈国画源流概述〉，1926年毕业于省立第一师范艺术科，并留校任教。1929年著〈中国绘画变迁史纲〉，1933年在徐悲鸿帮助下赴日本留学。1934年在东京举办个人画展。1935年回国，在中央大学艺术系任教。抗日战争期间定居重庆，继续在中央大学任教。1946年迁南京。
　　新中国成立后，曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书

程邃（约1605-1691），明末清初篆刻家、书画家。宇穆倩、朽民，号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣，歙县（今属安徽）人。晚年寓居扬州。诸生。博学，工诗文。早年从黄道周、杨廷麟游。品行端悫，敦尚气节。擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沈郁苍古，别具蹊径。为新安画派中主要画家。传世作品有《山静日长图》、《渴笔山水图》、《仿黄子久深岩飞瀑图》。
山水图
【名称】明 程邃 山水图
【年代】明代
【简介】册页，纸本，水墨，纵35．7厘米，横57．?厘米。安徽省博物馆藏。
此册共八开，每

程正揆（1604-1676），字端伯，号鞠陵，又号青溪道人、青溪老人、青溪旧史。湖北孝感人，寓居南京。崇祯四年进士，榜名为正葵，官工部侍郎。至清初，改名正揆。顺治十四年挂冠。程氏所处之明末清初的江淮一带，是书画名家风云际会的洞天福地。他们大都远庙堂而近江湖，有的终生不仕，甘于布衣，有的始入宦海，后弃官为民。他们或相聚于茶社厂肆，或结识于草堂竹林，以诗文会友，以翰墨结缘。当时，活跃于斯者，有弘仁、程正揆、石谿、石涛、郑板桥、王概等诸多奇才逸士。程正揆与他的同道谐友一样，诗文书画兼而善之。他的行楷书师法李北海、颜鲁公，其字于平正中追求奇险峭绝，在萧然中体现丰韵雅趣。程氏画风的形成，初得益于董其昌的指点传授，后又上溯元代黄公望、倪瓒，着意于枯劲简淡的风格，对明代沈周山水，程氏亦很喜爱。而在结

程嘉燧 （1565-1643），中国明代画家、诗人。字孟阳，号松园、偈庵。祖籍休宁（今安徽省休宁县），后侨居嘉定（今上海市嘉定县）。工诗，精音律，善画山水，亦工花卉，师法黄公望、倪瓒，笔墨疏放秀逸。传世代表作品《松阴高士图》，淡设色，画坡岸高松耸立，一老翁曳杖抚松远眺，童子携琴立于身后，远山平迤，构图简洁。又有《秋林策杖图》，风格萧疏古淡。另外，程嘉燧还著有《浪淘集》等书。
【名称】明 程嘉燧 孤松高士图
【年代】明代
【简介】设色纸本，纵130.2厘米，横31.2 厘米。现藏北京故宫博物院。
此画构图简练，意境清旷悠

陈铎，生卒年不详，明代画家。字大声，号秋碧，江苏邳县人，活动于正德年间，以世袭官指挥。工诗文，以乐府名于世。善画山水，仿沈周。
(1488?～1521?)，明代散曲家。字大声，号秋碧。南直隶承宣布政使司下邳(今江苏邳县)人，家居金陵。正德间以世袭官指挥。他为人风流倜傥，工于诗词和绘画，又精通音律，善弹琵琶，常常牙板随身，高歌一曲，被教坊子弟称为"乐王"。
陈铎散曲大部分是写男女风情和闺怨相思，供歌妓们清唱的作品。这些作品,缠绵幽怨,故作多情，显得纤弱委靡，有一些还带有色情的成分，内容无甚可取。不过它们一般写得语言精致丽密，往往运用情景相生的手法,铺叙委婉细致。他的有些小令,用娴雅的笔墨写得情韵深长。前人说他的曲"流丽清圆，丰藻绵密"（《陈大声全集》曹学□序），"声

陈继儒 （1558—1639），明代文学家、书画家。字仲醇、眉公，号糜公，华亭（今上海市松江）人。与董其昌同郡，同时齐名。少负才名，饶智略，长于诗、古文辞，短翰小词皆有风致。晚年筑别业于佘山，致力书画著述，屡征不仕，有“山中宰相”之名。善画山水，空远清逸。亦善画水墨梅竹。
诸生，屡被荐举，坚辞不就。工诗文、书画，书法师法苏轼、米芾，书风萧散秀雅。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。其山水多水墨云山，笔墨湿润松秀，颇具情趣。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家的修养，赞同书画同源。有《梅花册》、《云山卷》等传世。著有《妮古录》、《陈眉公全集》,《小窗幽记》。
年二十九，忽将儒生衣冠焚弃，隐居小昆山，构二陆祠及草堂数椽，焚香静坐。父亡后，移居东佘山，在山

陈汝言，生卒不详，元末明初时期画家、诗人，字惟允，号秋水，临江（今江西清江）人，随父移居吴中（今江苏苏州）。擅山水，兼工人物。其山水画法宗赵孟頫、董源、巨然，颇有元人遗意。山水画风清润、古雅。传世之作《荆溪图》、《百丈泉图》均图录于《故宫书画集》。著有《秋水轩稿》。
仙山图
【名称】元 陈汝言 仙山图
【年代】元代
【简介】绢本，设色，纵33厘米，横102.9厘米，现藏美国克利夫兰美术馆。
该图右上角有倪瓒题写的字样：“仙山图，陈君作也，所画秀润清远，深得赵荣禄笔意。……辛亥十二月二

［明］嘉定（今属上海市）人。崇祯（一六二八至一六四四）中献书画授中书，赐“凤池清秘”额。《南翔镇志》
玉堂富贵图
【名称】明 陈嘉选 玉堂富贵图
【年代】明代
【简介】立轴。绢本设色。纵200.4厘米。横103.9厘米。上海博物馆藏。
此图富丽华贵，色彩缤纷，是师法两宋院体画派的典型代表。图中绘有各色禽鸟近二十余种，嬉戏、游闹于繁茂的玉兰树及牡丹花丛中，极尽吉祥富贵之画意。用笔工整细致，兼用工笔双钩填彩及没骨画法，重彩渲染，浓艳高雅。虽画上题有“北宋徐熙本”，但从风格上讲，更接近于黄筌的“富

陈录，［明］生卒年不详，字宪章，以字行，号如隐居士，会稽（今浙江绍兴）人。善墨梅、松、竹、兰蕙，笔意儒雅，与王谦齐名。评者以二家虽格意不同，录笔力实过王谦。正统十一年（一四四六）尝作墨梅图。传世作品有《万玉图》、《烟笼玉树图》、《梅花图》等。《图绘宝鉴续纂》、《画史会要》、《绍兴府志》、《明画录》、《无声诗史》、《越画见闻》
明 陈录 烟笼玉树图
【名称】明 陈录 烟笼玉树图
【年代】明代
【简介】立轴绢本墨笔。纵137．5厘米，横65．4厘米。北京故宫博物院藏。

陈栝 （生卒年未详），约活动于公元16世纪，字子正，号沱江，江苏苏州人。陈淳之子。善画花卉，笔似其父，而又出己意，笔致放浪而有生趣，亦能诗。先其父而亡。。自元代文人画创立以写法入画以来，明代徐渭、陈道复更在花鸟中将笔迹放纵的写意画法又向前推进一步，而道复之子陈栝则更在其父基础上，将这种不拘于象的写法又发挥至极致，其勾点皴擦，随心所欲，绝出尘象之外。
嘉靖二十六年（1547年）作《海棠图》，二十八年作《湖山明丽图》，三十二年（1553年）作《墨笔花鸟图卷》，由此可知其生活年代。作品有《为肯山作山水图轴》，《花石图轴》。
明 陈栝 芭蕉紫薇图