蓝瑛字田叔，号　叟，晚号石头陀，又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘（今浙江杭州）人。生于明神宗万历十三年（1585年），卒于清康熙三年（1664年）。
　　蓝瑛绘画对明末清初影响很大，被后人称为“武林派”。画史上称之为“后淅派”。但实际上他的画风与戴进等不同，不能完全附属于“淅派”之后。
　　蓝瑛一生以绘画为职业，曾漫游南北，饱览名胜，眼界开阔，因而不断丰富了创作内容。他的传派，直接继承衣钵的有蓝氏一家子孙，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，弟子刘度、冯　、王奂等都各有成就。明末同时和稍后的如陈洪绶以及金陵八家等著名画家，也都受他的影响。
　　蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，作品清简秀润，韩昴在《图绘宝鉴续纂

董其昌生于明世宗嘉靖三十四（1555）年，卒于明毅宗崇祯九（1636）年，他字玄宰，一字元宰，号思白，又号香光居士，华亭（上海松江）人。他是明代后期著名画家、书法家、书画理论家。“华亭派”的主要代表。他对明末清初的画坛影响很大。此时吴派、浙派均走入未流。他与莫世龙、陈继儒、赵左、顾正谊等所谓画中九友，推陈出新，独树一帜，扭转了吴、浙两派的颓风，董其昌功居首位。

《南极老人图》图中对空拱手似在恭迎远客的老者，为古代神话故事中的南极老人，又称寿星。人物用笔工中带写，形神俱备。
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林良（1436—1487），字以善，广东南海人，宫廷画家，善画花果、翎毛，以水墨法见长，在宫廷画中别具一格。林良是明朝中期院体画派的代表。他的画笔法放纵简括，道劲飞动如草书，墨色灵活精巧。他的花鸟画取材广泛，造型严诲，用比较工整而又带写意的水墨画法，表现出由工笔向水墨写意这一过渡阶段的画风。 　　此图《灌木集禽图卷(部分)》所画水稻灌木丛中群鸟飞栖景象，有飞鸣食宿各种不同姿态，形象准确，

周臣是明代中期的著名职业画家。他生活在成化至嘉靖年间，字舜卿，号东村，吴（今苏州）人，生年不详，卒于明世宗嘉靖14年（即1535年）。擅长画人物和山水，画法严整工细。他有两个学生特别著名，一个唐寅，另一个仇英，唐寅、仇英青出于蓝，风格上极为接近，但当时名气已超过老师。
　　周臣山水师承陈暹。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，其主要取法于李唐派系。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。曾与戴进并驱，则互有所长。人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。南京博物院收藏的周臣代表作《柴门送别图》，描绘一文人携琴访友后，主客分别时依依不舍的情景，明月早已挂在高空，船工也已在船头熟睡，直至客人快要上船了，他还未酲来，说明主客送别时间之长，友谊之深，这其中也融含周臣画体的“

仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。
　　仇英字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县(今江苏苏州)。约生于明武宗正德四年左右（1509），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。他出身工匠

明代的著名画家，历来均推崇唐寅、仇英、沈周、文征明，世称“吴门四家”。“明四大家”之一唐寅，被誉为明中叶江南第一才子。他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。是我国绘画史上杰出的大画家。唐寅字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙史，南京解元，江南第一风流才子等。晚年信佛，有六一居士等别号。吴县(今江苏苏州)人。生于明宪宗成化六年（1470年），卒于明世宗嘉靖二年（1523年）。　

文征明（1470一1559年）是明代中期最著名的画家，大书法家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下”。文征明初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。为吴派中的第二位大家。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。从正德（武宗朱厚照）到嘉靖（世宗朱厚焊）年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人。他们有的根本不想做官，有的想做官而碰了壁，（如文征明一度入京做官，结果很不

字（启）南，号石田，晚号白石翁，亦作玉田翁，人称白石先生，是明代中期的著名画家，吴门画派的创始人。他生于1427年，卒于1509年，苏州人。沈家世代隐居吴门，居苏州相城。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里，沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之

宇士英，又字次翁，小仙。江夏(今湖北武汉)人，画院待诏。孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。精山水及白描人物画。画法与戴进相近，与杜堇、沈周齐名。其画风“笔势飞走，乍徐还疾，倏聚忽散”。属江夏画派代表人物。吴伟以健壮奇逸的笔墨风格而受到重视。他性格豪放，充分发挥了马、夏作风。他笔墨纵恣，挥洒熟练。有一段故事说他，“好酒，一日正醉，忽奉皇帝诏令入宫作画，他跪翻墨汁，信手徐抹而成画，为皇帝所称赞。”又曾在朋友家，取莲蓬濡墨汁印于纸上，人不知其意，随即画成捕蟹图。《灞桥风雪图》为传统绘画题材，此图画风雪中危崖、古树，骑驴老者踏雪走过古桥，寒风凛凛，似乎心有所感，俯首觅句，很富诗意。此图用笔奔放，健拔、简洁，颇有气势，但粗放中也有不乏精细之处。画中用湿笔较多，主要见笔处

 
（1287一1359年），字元章，号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等。诸暨（今浙江）人。出身贫家，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下读书，后从韩性学，试进士不第，游大都（今北京市），泰不花推荐任翰林院官职，辞不就。归隐九里山，卖画为生，终老田园。工画墨梅，枝叶密繁，生意盎然，劲健有力，或用胭脂作没骨梅；亦擅竹石。
他出身于浙江诸暨一贫苦农民家庭，但从小就好学如痴，读书不倦。据《明史》记载，因家里无钱供他读书，父亲只好让他去放扑克。他白天放扑克，晚上到附近庙里，坐在菩萨的膝上，自己跑到私塾里去听教师讲解和村童读书。有一次，他听课入了迷，到黄错时候，才想起放牧着的扑克，结果

（1306一1385年）字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟俯、外祖母管道升等多位家人都是著名画家。元末官理间，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）的黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初出任泰安（今山东）知州。被胡维庸案牵累，死于狱中。王蒙工书善画，能画人物，尤精山水，以董源、巨然为宗。为“元四家”之一 。王蒙曾隐居黄鹤山3O年，过着山野渔礁樵生活，使王蒙作山水画时“万壑在胸”，善为山水“传神写照”。
王蒙工诗文，书法，尤其擅画山水，在元代与黄公望齐名。他的绘画早年受外祖父无赵孟俯影响，后广泛钻研前代诸大家的绘画，融会贯通，自立门户。王蒙的山水画，重视笔情墨趣，又结合写生，能较充分

绘画开创了水墨山水的一代画风，在绘画史上被列为元代中后期的“元季四大家”之一，又被当代评为“中国古代十大画家”之一，英国大不列颠百科全书将 他列为世界文化名人。 倪瓒原名琏，后改名瓒。自称倪迂，变姓名曰奚元朗，又曰元映。字元镇，号云林，又署云林子或云林散人。别号有很多：荆蛮子，净名居士，朱阳馆主，萧山闭卿，幻霞子。他是无锡人。生于1301年，卒于1374年。倪瓒家族为江南著名豪富，幼年丧父，由其兄抚养。自小受到良好教育。读书努 力，过目不忘，一生没做过官，40岁以前优游岁月，过着富裕而“风雅”的名士生活，吟诗作画，邀名流同赏古书画，调声律，游四方。其人清眉秀目，有洁癖。在他后半生约20年中，社会动荡，

（一二八○～一叁五四），字仲圭，号梅花道人，又尝自署梅沙弥。浙江嘉兴魏塘镇人。工诗文，善草书。擅画水墨山水，又长墨竹，人物、杂卉随意点染，亦能超尘出俗。山水师法董巨，墨竹则宗文同，俱能自辟畦径。与黄公望（一二六九～一叁五四）、倪瓒（一叁○一～一叁七四）、王蒙（一叁○八～一叁八五）合称为「元四大家」。
吴镇一生贫寒，曾卖卜为生。性情孤峭，尝隐居自适，少与文士缙绅往来，当时鲜有知者。他博学多识，性情孤高，开始不轻易给人画画。他说“二十年后不复如此”，后来果然成名。工草书，能诗，擅善水墨山水。他的作品较多，有《渔父图》（故宫博物院藏），《清江春晓图》，《秋江渔隐图》，《双松平远图》（在台湾）。《嘉禾八景图》等作品。其中《渔父图》，寄寓他向往自然，隐遁避世的思想。

他生于南宋宗咸淳五年（1269年），死于元顺帝至正十四年（1354年）前后，享年85岁。中年做过小吏，因张闾案受累坐牢，出狱后遂隐居不仕，皈依“全真教”（即新道教），寄情于山水。常往来杭州、松江、虞山（常熟）等地讲道卖卜。工书法、诗词、善散曲、通音韵、学画较晚，50岁左右开始山水画创作，曾受赵孟（俯）影响，性情上有人题他的《天池石壁图》说他“滑稽玩世”，“平生好饮复好画；醉后酒墨秋淋漓”。晚年的黄公望，生活旷达浪漫，常酣饮游乐。 　　黄公望善画山水，得赵孟（俯）指授，上师董源，巨然、间及荆诰、关仝、李成诸名家，晚年大变其法，自成一家。发展了董源画派，在虞山、三泖九峰、富春之间领略江南自然胜景，随笔模