赵孟俯其夫人管道升，字仲姬，亦工水佛画，而墨竹梅兰尤妙。其两子一名雍，字仲穆；一名奕，字仲光。雍有二子，一名凤，字允文；一名彦徵；孟俯弟孟吁，字子俊；一家善画，照耀当代，而雍尤著。
赵子昂的山水，取法董源和李成，人物、鞍马师李公麟和唐人法，亦工墨竹和花鸟，均以笔墨苍润见长，以飞自法画石，以书法笔调写竹。突破了南宋画院，打破了马夏江山的“清一色”局面。他画的花鸟，成为以后的范本。他的画作，遗存的有《重汉叠嶂图》卷（在台湾），《双松平远图》卷（在美国〕，《鹊华秋色图》卷（在台湾），《秋郊饮马图》卷（在北京故宫博物院），《红衣罗汉》图卷（在东北）。其《人骑图》，人物雍和，意态从容，很有韵味。

赵子昂
即赵孟頫（1254一1322年），号松雪道人，水精宫道人，晚年曾作孟俯，湖州（今浙江吴兴）人。宋宗室，入元，世祖忽必烈搜访“遗逸”，经程钜夫举荐，官刑部主事，后累官至翰林承旨，封魏国公，溢文敏。他博才多学，诗，书，画，音乐造诣颇深。书画方面尤深，在继承晋唐，五代和北宋的优秀传统的基础上，博采众长，自成面貌，题材广泛，风格多样，无论工笔，写意，青绿，水墨都很精彩。
其绘画实践和理论在当时和以后的明清两代都有极大的影响。一生创作了大量的各种题材的绘画精品。在元代画家中，他是最著名的一位。
赵子昂的山水，取法董源和李成，人物、鞍马师

夏圭
字禹玉，钱塘人。是宁宗（赵扩）朝的画院待诏，工山水人物，尤善山水，取法李唐，用秃笔带水作大劈斧皴、称为“拖泥带水皴”，简劲苍老而墨气明润，树叶有夹笔，阁后不用界尺，随手为之。景中人物点缀而成，多作“半边”、“一角”之景，构图别具一格，有“夏半边”之称。与马远并称“马夏”。他的《西湖柳艇图》、《长江万里图》、《江城图》、《风雨图》等画作，均显出他的精炼概括的本领。
夏圭画法，取自天然。《长江万里图》，写万里长江，浩浩荡荡，江上行船，岸边走马，往来繁忙，一派生机。虽往往是“一半”风光，而代表了全貌。南宋画山水成就很大，超越前代，启发后人。经

李唐
（1066—1150年）宇欷古。河阳三城（今河南孟县）人，北宋未，为翰林待诏。他对山水、人物、林木、竹石、禽兽等，几乎无一不工，其中造诣最深的是山水画，其次是人物画，画牛也很出名，有一位叫萧照的人，在中原纷乱时朗“流入大行山为盗”，一天，李唐被掠，检其行囊，尽是粉彩画笔。萧照早闻李唐大名，便离开群盗，随李唐南渡，经传授，萧照届然也成了画家。李唐到了南宋都城临安（杭州），年已八十，没有去朝廷报到，在街市上隐名埋姓卖画，境况相当困苦，曾作诗慨叹：“云里烟村雨里滩，看之如易作之难，早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”不久，李唐隐名卖画的情况，被太尉邵宏

字正道，东武（山东诸城）人，早年游学汴京，后习绘画，徽宗朝任职翰林图画院，擅长于画车马、市街、桥梁、城廓等等。他除了画《清明上河图》，还画过《西湖争标图》，两图都是描写世俗生活的。
点击全图
《清明上河图》，在北宋风俗画中具有典型的代表意义，宦是北宋人物画长期的发展结果，

李公麟
字伯时，安徽桐城人，据吴修《续疑年录》推断，他生于北宋皇佑（仁宗赵桢）初年（1049年），卒于崇宁（徽宗赵佶）五年（1106年）左右。他于熙宁三年（1070年）考中进土，曾为检法御史，元符（哲宗赵煦）三年（1100年）辞官，隐居龙眠山过隐居生活，自号“龙眠居士”。他是熙宁、元丰间的大画家。
《宣和画谱》第一次记载了李公麟在人物

米南宫
即米芾（1051一1107年），初名黼，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。世居太原（今山西），后迁襄阳（今湖北），定居润州，（今江苏镇江），初仕校书郎，徽宗召为书画学博士，曾官礼部员外郎，人称米南宫。因举止颠狂，又称“米颠”。能诗文，擅书画。精鉴别，行、草书得力于王献之，用笔俊迈，有“风樯阵马，沉着痛快”之评，与蔡襄、苏轼、黄庭坚，合称“宋四家”。他既是诗人、书法家，又是画家。米芾的画作，在所著《画史》说：“枯木松石，时出新意。”“又是山水古今相师，少出尘格，因信笔为之，多以烟云掩映。”可见其题村是很广泛的。
邓椿《画继》中记他的两件作品说：“其一纸上横松梢，淡墨画成，针芒千万，攒错如铁。古今画松，未见此制。

苏轼
（1036一1101年，诗人、书法家、画家）他们都认为诗、书、画同为艺术，应该结合起来。苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝二首》中说：“诗画本一律，天工与清新”。在《书摩诘兰田烟雨图》中说“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中盲诗”，这已成千古名言。 　　他自己与文与可论画竹，认为“故画竹必先成竹于胸中”，然后“急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣。”他讲体验生活，讲构思，讲灵感，讲魄力；在诗中又赞边鸾写雀，赵昌画花是“谁言一点红，解寄无边春？”认为画画要讲求天工、清新、疏淡，精匀、精巧等基本艺术境界。

宋徽宗
（1082一1135年），姓赵名佶，在中国画史上，是位杰出的画家。书法“瘦金体”，影响颇大。他的绘画有两种格调。一是精工富丽的黄（筌〕派传统，如他临张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。
以及他自创的《瑞鹤图》、《英蓉锦鸡图》、《听琴图》等作品，均可以看出他用笔精细，充分表现艳丽富贵情调，对画院画家影响很深；二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的笔墨情趣。其名作还有《柳鸭芦雁图》、和纯用水墨表现的《斗鹦鹉图》。他的艺术成就最高的是花鸟画。他画鸟，用生漆点睛，高出纸素，几欲活动。现存的作品，如《腊梅山禽》和《杏花鹦鹉》，均用笔精炼准确，腊梅、萱草和杏花，均形象生

郭熙
字淳夫，河南温县（河南孟县东）人。其子郭思，亦很有名，宋代画院，由于郭熙的出现，山水画又被重视起来。据说考试生员，要求皆以“郭体”为范。郭熙的传世作品很多，文献记载，不同画题的作品，就近1OO幅，有的表现大自然的气候特征，有的表现行旅的主题。其《幽兰图》（现在上海博物馆），描写一片层岩叠嶂，几乎塞满了画面，近处的大岩石上有几株老树，一个清泉从下部岩缝里流出，远方的峰顶重叠。满是点叶的丛树。他的《早春图》着力描绘自然界中酝酿着的变化因素。那种生意盎然的新叶与浮动在山谷间的清晨雾气，一派清丽，完全扫去严冬的寒意，体现了大地复苏，生机郁勃的景象。苏轼曾有诗赞他：“玉堂昼俺春日闲，中有郭熙画春山；鸣鸠乳燕初睡起，白波青嶂非人

 
罗牧：清代画家。字饭牛。宁都（今属江西）人。侨居南昌，工画山水，深得魏石状法；笔意空灵，在黄（公望）、董（源）之间。为人敦古道、重友谊。能诗，善饮酒，楷法亦工，又善制茶。其作品流传至今的有《林壑萧疏图》等。
   
 

任熊,清代晚期著名画家，浙江萧山人，任熊字谓长，号湘浦。他幼时家贫，跟塾师学画人像，寓居苏州、上海以卖画为生。后流浪到宁波，得遇名师姚燮，在其家“大梅山馆”学画，深得宋人笔法。任熊是绘画全才，山水、人物等无一不能，画法宗陈洪绶，线条如银勾铁画，风格清新活泼 。 他的人物画均印为木刻画谱，流传甚广。肖像画也富有个性，其花鸟画富有装饰趣味，也有纵笔恣肆的画风。山水画精微绚丽。任熊与弟任董，儿子任预、侄任颐称“四任”。形成“海上画派”的中坚，而任熊则是开派之祖，对近代画坛影响很大。

袁江：清代著名画家。字文涛。江苏江都（今扬州）人。善界画。长于山水楼阁，精湛绚丽，能粗能细。初学仇十洲，中年继而临摹古人画，在传统基础上创出自己的新路。生活在康熙年间。他后半生受当时在扬州的山西盐商之聘，同他的从子袁耀到山西运河作画，作品流传在北方较多。其山水主要学宋代阎次平；画石多鬼面皴；楼阁主要学郭忠恕，工整严密。后期多画古代宫苑图，如《梁园飞雪图》、该图以枚乘、江淹的梁园、兔园赋为依据，极尽宫苑之壮丽 。另画《东园胜概图》卷，此图用长卷形式，界画精亚，建筑物比例适当，树石形态若真，山影波光，层次深远。《东园胜概图》为其代表作。还有《汉宫秋月图》等。

高其佩:（1660-1734）清代杰出画家。字韦之，号且园，又号南村，别号颇多，如创匠等。铁岭（今属辽宁）人。官至刑部右侍郎。他以指头画名擅一时。后人继者颇多，形成了一悠闲的兴的画派。其表现手法，不用笔而求之于手指。理由是“知笔之难用，故单用手指”，“不过求无笔墨痕”而已。故成为有名的指头画家。他的艺术才能是多方面的，擅画人物，能各具属于性格，姿神生动；亦画山水，随意点染，云烟生绡；兼写花鸟，画花能解语，画鸟亦含情，无不精妙。他间作毛笔画，亦生动尽致，苍浑沉着。奇情逸趣，信手而成。其风格特色：“少壮时以机趣风神胜，多萧疏灵妙之作”。“中年以神韵力量胜，简淡古拙，冷集闲逸，千变万化，愈出愈奇”。“晚年以理法胜，深厚浑穆，……”。画中丘

郎士宁（1688-1766）清代著名画家。意大利人。原名约瑟·迦斯底里阿纳。康熙五十四年（公元1715年）归化中国，他一面传道，一面以画清廷，为清代内廷供奉的画家。善写生，工画人家、禽兽、花鸟。时准噶乐进贡大宛马，清帝命名旭意骢，并令郎士宁作画 ，极为神似。著名的《香妃像》也是他的手笔，他与当时宫廷内中外画家合作的画颇多，如《万树园赐宴图》、《马术图》、《格登鄂斫营图》等。其作品流传至今的有：《白猿图》、《松鹤图》、《竹阴西  图》等。