至其后期，笔墨由于不断修炼，渐入于沉着痛快之境。原来的多 变化，渐趋于单纯归一，当然这单纯归一之中仍含有变化之丰富，这 已如前述。这时他施用笔墨之神情，以及其笔墨本身所表现的神情， 总的来说已是奔放的、沉着痛快的，而非收敛拘泥的。他开始摆脱操 作范畴的笔墨羁绊，进入了章法的应用范畴。笔墨无累于心，使他得 以尽心贯注于章法。这时他的笔墨注变化，已完全是缘章法变化而展 开的，久而久之，便使得他在章法变化上达到了左右逢源的境界，尤 善于构筑奇特的气势（这种左右逢源的境界主要表现于两方面，一是 章法组合构成气势可随心所欲，二是大体章法构成之后，对态势的微 妙高速手法极其自如）。有不少佳构，正是在他频频追索章法变化之 中获得的。这时他的笔墨，无须为笔墨面貌变化而变化，也无须拘于 表现对象之构架，而只是为了构筑章法气势和表露自己的情感，所追 求的是整体笔墨的神韵。若与前期的笔墨面貌追求变化相比，前期笔 墨面貌的变化之中当然也蕴含有神韵，但这神韵是含蓄的，不突出表 露的；而后期追求整体笔墨神韵，当然这本身也有笔墨面貌在，但这 笔墨面貌的变化相对而言却不多，其实是比较单纯的。画家在早期所 追求的多种笔墨面貌，到了后期，有的面貌已被他自己有意无意舍 弃。有意的舍弃是后来以比较自觉不大喜欢某个面貌而不大画了，无 意的舍弃是后来特别迷恋某个面貌而加以深入，因而无暇再顾及其 它。就好象宝塔，越到后来越尖，地盘反而缩小了。但塔尖越小，锲 入的冲击力却越大。因此后期尽管整个笔墨面貌变化不太多，但却更 精练更纯粹整体笔墨神韵却特别强，气势却特别突出。
陆俨少颇负盛誉的云水画法和墨块、留白画法，前者他前后期都 画过，但前期所画云水注重于局部笔墨韵味映衬之需，后期所画云水 则纯从整体气质的需要出发。墨块和留白画法为其后期所创，在画中 显然也是从整体气势出发考虑的。为了整体的气势和神韵，在笔墨面 貌上必须简率突出，至于面貌上的修饰对他来说已是不屑顾及，也无 所谓了。
一位中国画家一生笔墨风格的发展，当然会有外界因素的影响； 但应该说仍有其内在的发展轨迹。有一种说法，说陆俨少晚年亦受外 界说法的影响，有意使笔墨向早年的缜密风格回归（见香港《名家翰 墨》第17期万青力文《作画贵有古意--陆俨少山水画风格散论》）。 我并不十分相信这种说法。当然作为画家在其晚年回思早年，想适当 地把早年已失落的某些东西捡回来，再融入晚年的风格中，也不是全 无可能。但要完全改变晚年已铸成的风格，则显然是不必要也不可能 的。陆俨少先生晚年为补成百开《杜甫诗意册》所画的那些画，很可 能画家本人出于合璧之想，也希望将补画的部分与原来所作风格接近 些，但事实上这两部分风格差距之大却是极为突出的。回思我从师陆 俨少先生的时候，还是在他艺术上的峰巅期内。那时我观他作书作 画，笔墨沉着痛快透辟，极有风韵。而八十年代后期我去杭州看他， 尽管字画总的风貌仍是以往的延续，而笔墨风神已趋向平淡，使我当 时甚为惊诧。我想这种绚烂之后的平淡，大约也是一种老境的自然流 露，是老迈所致吧。而陆师给我最深的印象，是他至老仍孜孜不倦的 追求。他在浙江美术学院任教期间，暑假回上海，我去看他，他仍在 不歇地钻研用色，以冀衰年变法，实在是令人不胜敬佩！