周博
黄家富贵与徐熙野逸是五代宋初的两种花鸟画风格，在绘画史上影响深远。由于反映黄家富贵的实物及记载颇多，学界皆不作二说；只是对徐熙野逸屡起争论，主要是因为一无真迹，二是画史记载不详，徐熙野逸即徐熙落墨的风格，学者们有两种意见值得探讨：一是已故书画鉴定家谢雅柳先生认为落墨即把枝叶、蕊、萼的正反凹凸，先用墨笔来连带染的全部把它描绘了出来，然后在某些部分略略加一些色彩，而且他将上海博物馆的《雪竹图》定为徐熙遗迹；二是北京故宫博物馆研究员，书画鉴定家徐邦达先生认为落墨即落笔，其不同于凡俗，主要在墨踪笔骨上，并认为原定赵昌所作现藏 故宫博物院的《写生蛱蝶图》为落墨风格的作品。笔者曾对文献的再研究认为：谢雅柳先生的主论较符合逻辑，推理严密，他用历史文献与风格史相互参证并佐以作品材质的探讨，较为可信；徐邦达先生得出来的结论，我认为是不太合理的，谢老也曾著文对徐老的观点再批驳。但是实际上徐老所提出的观点和史料恰恰可为谢老的观点做注脚 。本文中，笔者希望通过对原有史料的再辩证以支持谢老的观点。
（一）关于苏轼题徐熙杏花;诗却因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花的辩证
这是徐老论述落墨风格的一个重要佐证，实际上有一个问题被忽略了：众所周知，徐熙有两种风格即铺殿花和落墨花，很难肯定苏轼当年看到的必然是落墨而非铺殿，徐老也承认那是戏语，而文学语言是不必为历史的真实性负责的。我们也不能驳倒徐老的论点，但最起码用这则史料作为立论前提是十分可疑的。
（二）赵佶《荷鹭惊鱼图卷》（即《池塘秋晚图》，现藏
台北故宫博物院》与董其昌定赵昌《写生蛱蝶图》的辩证
在徐老的文章中，他论述到“北宋晚期，徐派又兴起，甚至连皇帝的绘画也传袭此派余韵了。这个观点笔者是同意的，而且徐老在文中也指明了赵佶《荷鹭惊鱼图卷》是“落墨”风格的。既然这样，我们有理由将这幅图作为确定徐熙落墨面貌的重要佐证。然而，徐老最后却仍将《写生蛱蝶图》作为落墨风格，明眼人一看便知这两幅图作手法差距是很大的，单从创作两幅画所需的时间上就大不一样。徐邦达先生曾在《宋徽宗赵佶亲笔画与代笔画的考辨》一文引用的古文献中指出《荷》图乃是即席亲酒适兴挥毫的，而《写》图是绝对不可能即挥创作的。实际上《荷鹭惊鱼图卷》倒是更加接近《雪竹图》。
考察画史，北宋末年的确兴起了一股强劲的摹古、复古风潮，特别是徽宗一代。宫廷中集具了大量古代珍迹，《宣和画谱》载徐熙真迹有二百余幅，这在当时相当难得。赵佶摹仿落墨风格其言不虚，我们有理由认为《荷鹭惊鱼图》可作为推定徐熙落墨风格的重要参照。
以上的观点建立在两位书画鉴定家研究的基础上，所需文献皆在二老的文章之中，此不再转引。希望本文有助于进一步研究。
参考文献：
1、徐邦达《宋徽宗赵佶亲笔画与代笔画的考辨》、《故宫博物院院刊》1979年第1期
2、徐邦达《徐熙落墨花画法试探》、《朵云》1983年第13期（转载自《艺与美》1983年第3期）
3、谢雅柳《徐熙落墨兼论〈雪竹图〉》、《鉴余杂稿》、上海人民病态出版社1989年5月
4、陈高华《宋辽金画家史料》文物出版社1984年