历史形成的肌理：古代流传下来的画作，因时间的推移，造成画作上形成土黄或土红色，使画面自然有一种古朴、苍茫的艺术效果，令人睹物思远，齐古人思绪，携前贤以神游。
现代制作的肌理：今人也有制作肌理者，有一些能达到很好的效果，更多地是探索之中，不一而终，故不再赘述。
5、风格论：风格是呈现在画面中形式和内容的综合特性，风格本不属于形式，这里只作风格与形式之间审美关系的探讨，也就是说只讨论构成风格的形式。
风格分类：简古，奇幻，韶秀，苍老，淋漓，雄厚，清逸等。另有南北宗之说。
风格构成：
简古：简古之美，从形式上主要以平缓的线条，变化少的墨色，正多奇少构图，静多动少。总之，构图要素及之间关系简单，以正为要。如：陈老莲的《蕉阴酌酒》
奇幻：奇幻之美，构图上以深远为主，纵横关系奇多正少，动多静少，构图要素关系复杂多变。如：袁江的《山雨欲来风满楼》
韶秀：清秀之美，以简、正为主，笔健、墨干为主。如：渐江《黄海松石》及焦秉贞《仕女图》
苍老：苍茫、古朴之美，以正为上，枯墨为要，线条节奏强、要粗壮。以圆多少角为要旨，色以暖调为多。[南朝·梁]萧绎《职贡图》关仝《关山行旅图》
淋漓：实为朦胧之美，以水墨淋漓尽致为要，形象多变，墨色丰富多彩，图式也以圆多为好。如：[传]王维《雪溪图》梅清《西海图》及现代的张大千晚期泼墨、泼彩作品。
雄厚：以方中寓圆的图式，突出从方中扩张成圆的感觉；以正来处理纵横关系；笔墨要凝重。如《溪山行旅图》（见前）及黄宾虹的作品。
清逸：以简而淡的笔墨为主，正多奇少的构图为要，配以平远的构图，能很好地达到效果。如：倪瓒《渔庄秋霁图》及[唐]孙位《高逸图》
另有南北宗说：南偏秀、润、逸、淡等为主要特征；北以强、厚、苍等为主要特征。
需要说明一下，中国画的审美特性，远不能用上面几种囊括，一个画家有几种风貌是常有的事，一幅画含多种审美特质也同样是常有的事。
6、印款论：
款的位置一般为画面构图的结束处，作为“收”的作用，也有作为补足空白以使画面构图完整。作为审美对象，我们至少应该注意两点：一是整个款识形成的块面形状用为物象形状（象征），视其形状再作图式分析，二是整体画面节奏的结束，字体、用笔与画面物象用笔上的和谐。好的款识的结字、行气（节奏）及整体块面走向均与画面内其他形象有奇正、纵横、疏密等各种构图关系，如上面黄宾虹作品中，顶部山峰密，字疏；顶部山峰运动走向向右上，字款块面呈斜四边型运动走向也是右上，等等。总之，把款作为构图要素来对待。印的颜色是画面中最鲜艳的块面，有醒目的作用。
二、国画纸型与美感：
方形：有纵、横两种，又分别有长短之分。这些情况主要是影响节奏，在纵向中长短比较，长是将节奏拉长，使长者更长，短者更短，对比强烈，形成更为强烈的审美效果。在横向中长比短有更为开阔的视野，提供的形象更为丰富，更容易形成气势，给以强烈的审美效果。
圆形：中国画中的线条的起止都要和纸边发生关系，方形边与线条之间的纵横关系明确，圆形边则弱化了这种对比，使画面中形象柔化，更容易表现柔弱题材。
其他：这里边需要说一下的是扇形（折扇），由于这种扇形先天性有放射状，容易使画面形象下收上放，由于边界形状不像方形规整，线条纵横关系奇多正少，容易达到奇、险和豪放的审美效果。
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