刘维湘——改变中国画泼墨概念的画家

牧牛人，真名：刘维湘，已故国画家刘知白第六子。

今观其画作，颇有想写些东西的冲动。

其画作中最让我心动处，乃是以泼墨手法写山水画，且得静穆之气。

想古来以泼墨著者，唐有王墨及其弟子王洽，后学者不乏其人。然，今已难见唐人墨迹，难推前人高度。以文献录叙测猜，亦莫不令人神往。

想今人以张大千、傅抱石及其后学宋文治为彰显。

然，以吾观张大千先生之泼墨，未近道乎，淹留于形，虽不俗，却亦不雅；傅抱石先生之画当今大家，其市场价格高乎寻常，然其画作，尤以泼墨多数粗陋不堪，冠以酒后现真情，欺世之言。宋文治先生，泼墨也未能免俗，更以色补不足，徒俱形式，一生未能在此道进乎乃师。

今观牧牛人泼墨画，乃知，泼墨亦可进乎道，以泼墨得沉寂、幽邈之意境，实吾所见之高迈，真卓然不群，改国画泼墨只知豪放未知求“道”之概念，令我等看到泼墨之高层境界——沉寂、幽邈之意境。也让我等体味宗炳为山水画确立“媚道”这一千古不易之传统在泼墨山水上之体现（而此为前人所未做之伟业）。

纵观画史，山水画之发展莫不是国事混乱时，高人雅士退隐林泉，终日以泉啸、松涛为伍，体察以形媚道，终成大家，开宗立派，后来者莫不追星捧月，然除却体察心源，外得造化，未有成就耳。

今国事平安，事画者也莫不以文人自居，然，真能以山林为伴者几人？

以吾测牧牛人乃黔贵人士，也知其地处偏远，商业经济未能达之邻者，然此处亦多山林，久居之也必受山林之气濡染。也因，其家学渊源，其父画作也是高迈入古，想来牧牛人少小事父家学，终得传统之精华。而能不为其父学淹留，自能出己意。其画道一，实今人学习之样榜。