【名称】明 丁云鹏 三教图
【年代】明
【简介】图轴，纸本，设色，纵115.6cm，横55.7cm。现藏台北故宫博物院。
图左下款署“善男子丁云鹏敬写”。钤“丁云鹏印”“南羽氏”。画上有陈继儒题记。
此图画孔子、老子、红衣罗汉坐于树下共同探究玄理的情景。画中三位智慧长者面目严肃，神情专注，孔子儒雅敦厚，循循善诱，正发表言论；老子道貌岸然，谨慎而善辩，他注视着对方，似乎准备随时发问；红衣罗汉双目低垂，安详而平静，从他紧锁的眉头可以看出他已沉于思索之中。
明代，随着儒、道、释三教的融合，宗教题材的绘画也随之有了世

【名称】明 丁云鹏 秋景山水图
【年代】明
【简介】绢本设色，纵63.5厘米，横27厘米。广东省博物馆藏。
此图写天高气爽，万木红绿相问，高人曳杖桥头赏景。远山毕现，屋舍掩藏。山水相环，景致宜人。该图取法董巨，用笔凝重圆润，有别于丁氏的平常面目。

【名称】明 丁云鹏 树下人物图
【年代】明
【简介】立轴，纸本，设色，纵146厘米， 横75.5厘米，（日）私人藏。
图中黄衣童子执扇炊茶，青衣居士闲数念珠。石布青苔，地生茵草，湖石清凉，碧树成荫。树石巧妙地环绕成回字型构图，以其深浓繁细烘托淡雅洗练的人物，使后者成为观者瞩目的中心。全幅造型、用笔谨劲细秀，设色典丽清雅。

【名称】明 丁云鹏 白描罗汉图手卷
【年代】明
【简介】水墨纸本。32X665cm。钤印：云鹏题识：南羽丁云鹏敬绘鉴藏印：古之人人之古；春水船；白云山樵；吴大；汪士元审定印；观海者难为水；晓夫；存存道者；戴信之鉴真印注：清代装裱。

【名称】明 丁云鹏 白描罗汉图手卷
【年代】明
【简介】水墨纸本。

【名称】明 丁云鹏 六祖像图
【年代】明
【简介】立轴纸本墨笔，纵127厘米，横60厘米。 北京荣宝斋藏。

【名称】南唐　董源　龙宿郊民图
【年代】五代
【简介】绢本，设色画，轴，156x160cm。台北故宫博物院藏。
画家在这件幅阔，近于正方形的立轴上，采用“平远”的构图：从画面右下的近景开始，将土坡由下向上层层叠架，与中景的峰峦连成一脉。而山的两侧，右为山坳谷地，有小径通往后方；左为曲折蜿蜒的河流，切割左右两边的矮丘、沙洲或坡陀，一直延伸至画面上方的远景，全幅展现江南一带平远旷阔的景观。
　　 五代时，青绿山水受到水墨山水快速发展的影响，有逐渐衰微的现象。董源是少数延续这类传统的画家，如《宣和画谱》记载：“当时著色山水未多，

戴嵩，生卒年不详，唐代画家。韩滉弟子，韩滉镇守浙西时，嵩为巡官。擅画田家、川原之景，写水牛尤为著名，后人谓得“野性筋骨之妙”。相传曾画饮水之牛，水中倒影，唇鼻相连，可见之观察之精微。明代李日华评其画谓：“固知象物者不在工谨，贯得其神而捷取之耳。”与韩干之画马，并称“韩马戴牛”。传世作品有《斗牛图》。
【名称】唐 戴嵩 斗牛图
【年代】唐代
【简介】册页，绢本，水墨，纵44厘米，横40.8厘。中国台北故宫博物院藏。
此图绘两牛相斗的场面，风趣新颖。一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛低前牛的后腿。双牛用水墨绘出，以浓墨绘蹄、角，

陈琳，生卒年不详，元代画家。字仲美，钱塘（今浙江杭州）人。南宋画院待诏陈珏子。琳世其业。擅画花鸟、山水、人物，得赵孟頫指授，多所资益，故其画不俗，尤擅临摹古迹。传世作品有《溪凫图》。
【名称】元 陈琳 溪凫图
【年代】元代
【简介】立轴，纸本，浅设色，纵35．7厘米，横47．5厘米。台北故宫博物院藏。
此图中一只体硕羽丰的野鸭临水而立，霜晴溪碧，秋意浓郁。其中溪水、汀岸、芙蓉、小草都用笔粗简有致，而画面中心的野鸭描绘得工整细致，但又有水墨上的变化。鸭的背部翎毛及脚掌，运笔极为工致，但颈部以粗简的干笔皴擦，胸部先写后点，尾部浓

陈芹，生卒年不详，明代画家。字子野，号横崖，上元（今江苏南京）人。能书擅画，为金陵名家。书学钟、王，俊逸可喜，草书亦足观。工写竹，声名传于远近，文徵明颇推重。有时作山水、花卉，也都入逸品。传世作品有《修篁文石图》、《为佩庭作竹石图》等。
【名称】明 陈芹 修篁文石图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，墨笔，纵117．8厘米，横50．3厘米。南京博物院藏。
画中两竿修竹分立秀石前后，挺拔向上，周围丛生着细小的棘条和新篁弱枝。作者以浓淡二墨分写两竹，笔道劲利，竹叶以焦墨渴笔向上拖出，呈郁郁上升之势、生机勃发之貌；棘条新篁以

陈崇光（1838-1896），原名熠，字若木、栎生，江苏甘泉（今扬州）人。初为雕花工人，后拜虞蟾为师。二十岁前曾参加太平天国革命，随虞蟾同在天京（今南京）从事绘制壁画。太平天国失败后回扬州，从洪福祥至各地画土地庙。山水、花卉、人物俱能，尤擅双钩花卉。吴昌硕评其“笔古法严，妙意从草篆中流出”。传世作品有《麦间野雉图》、《柳下晓妆图》。
【名称】清 陈崇光 柳下晓妆图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色。纵127厘米，横43．5厘米。南京博物院藏。
古人云："画人难画手，画树难画柳"。既要把柳树的枯枝老干画得挺拔多姿，又要保持其婀娜之势

陈居中，南宋画家。嘉泰年间（1201-1204）画院待诏，生卒年不详。专工人物及马，杂画亦佳。擅画反映贵族游乐、出猎生活和表现少数民族放牧风情等题材，注重写实，观察入微，构图简洁，风格清新，富于生趣。明人题其《八骏图》称“精彩逼真似唐画，系临史道硕、韩幹之辈，为两宋人物第一神品也”(吴其贞《书画记》)。元代夏文彦《图绘宝鉴》谓其“布置着色，可亚黄宗道”。传世作品有《文姬归汉图》、《胡笳十八拍图》、《绝塞逢春图》、《进马图》等，图录于《故宫名画三百种》；所作《四羊图》册页，绢本，淡设色，纵22.5厘米，横24厘米，笔法简练朴素，用色柔和，对比强烈，无款，左下角钤有“陈居中画”朱文印，现藏故宫博物院。

陈居中，南宋画家。嘉泰年间（1201-1204）画院待诏，生卒年不详。专工人物及马，杂画亦佳。擅画反映贵族游乐、出猎生活和表现少数民族放牧风情等题材，注重写实，观察入微，构图简洁，风格清新，富于生趣。明人题其《八骏图》称“精彩逼真似唐画，系临史道硕、韩幹之辈，为两宋人物第一神品也”(吴其贞《书画记》)。元代夏文彦《图绘宝鉴》谓其“布置着色，可亚黄宗道”。传世作品有《文姬归汉图》、《胡笳十八拍图》、《绝塞逢春图》、《进马图》等，图录于《故宫名画三百种》；所作《四羊图》册页，绢本，淡设色，纵22.5厘米，横24厘米，笔法简练朴素，用色柔和，对比强烈，无款，左下角钤有“陈居中画”朱文印，现藏故宫博物院。

慈禧（1835-1908），姓叶赫那拉，咸丰帝妃子，后因子即位为同治帝，而晋封为皇太后。1861年发动辛酉政变，之后掌握朝中实权达48年之久。艺术上具一定才能，尤其工于花卉，可以从她传世的两幅牡丹图中看出。
【名称】清 慈禧 牡丹图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本设色，纵88．5厘米，横39．5厘米。私人藏。
这幅牡丹图以典型的工笔淡彩技法绘出花、叶，老枝及地面兰草没骨写意而成。设色清雅，浓淡相宜。线条圆润。叶片俯仰具动势。构图具有节奏感。

慈禧（1835-1908），姓叶赫那拉，咸丰帝妃子，后因子即位为同治帝，而晋封为皇太后。1861年发动辛酉政变，之后掌握朝中实权达48年之久。艺术上具一定才能，尤其工于花卉，可以从她传世的两幅牡丹图中看出。
【名称】清 慈禧 富贵图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵122厘米，横58．5厘米。私人藏。
这幅牡丹图以没骨画法绘成。花具润秀之气，粉白点染花瓣，灵动活泼。叶之向背刻画准确。着色稳重，用线张弛有度。