陈书（1660－1736年），清代女画家。字南楼，号上元弟子、南楼老人。秀水（今浙江嘉兴）人。太学生陈尧勋长女。乾隆元年（1736年）恭遇覃恩封太淑人。她因官至刑部左侍郎的长子钱陈群的力荐，而成为历史上作品入藏宫廷最多的女画家。陈书的创作题材广泛，人物画为严谨精细的工笔重彩画，山水和花鸟画为讲求笔情墨韵的文人写意画。传世作品《梅鹊图》、《防陈道复水仙图》、《南楼老人人物花鸟图》。
【名称】清 陈书 梅鹊图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，墨笔，纵106.6厘米，横42.3厘米。上海博物馆藏。
此画写二鹊正栖于梅树老干

崔鏏，生卒年不详，字象九，一作象州，三韩（今内蒙古喀喇沁旗）人。曾官同知。工人物、仕女，擅写真，宗法焦秉贞，受宫廷西法影响，描染净丽，格调婉约。亦能画梅。与黄鼎友善，时常合作。
【名称】清 崔鏏 百雀图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，纵161．5厘米，横96厘米。广州美术馆藏。
此图用笔工整而又流畅，设色清丽，略含苍郁。所画梅枝、竹叶、茶花、雀群互相交错，繁杂中颇显自然。梅枝老干曲折，新枝飞舞，冰姿怒放，知暖报春。群雀争枝振翅，上下踊跃，或就地啄食，或相依相亲。冬去春来，顿逞生机。竹用双钩，梅干加皴擦，苍劲有

崔鏏，生卒年不详，字象九，一作象州，三韩（今内蒙古喀喇沁旗）人。曾官同知。工人物、仕女，擅写真，宗法焦秉贞，受宫廷西法影响，描染净丽，格调婉约。亦能画梅。与黄鼎友善，时常合作。
【名称】清 崔鏏 李清照像
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，纵161．5厘米，横96厘米。广州美术馆藏。
此图用笔工整而又流畅，设色清丽，略含苍郁。所画梅枝、竹叶、茶花、雀群互相交错，繁杂中颇显自然。梅枝老干曲折，新枝飞舞，冰姿怒放，知暖报春。群雀争枝振翅，上下踊跃，或就地啄食，或相依相亲。冬去春来，顿逞生机。竹用双钩，梅干加皴擦，苍劲

陈嘉言（1599-约1678），字孔彰，浙江嘉兴人。擅写花卉翎毛，纵毫挥染，笔致松秀，设色清丽，韵格兼胜。传世作品有《梨花斑鸠图》、《雪景鹭鸶图》、《竹石梅鹊图》等。
【名称】清 陈嘉言 竹石梅鹊图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，水墨，纵212厘米，横97．8厘米。上海博物馆藏。
此图以石、兰、梅、竹、鹊入画，布局新颖。奇石、坡地以淡墨晕染，富有立体感。而兰花及秀竹以白描双钩手法绘出。梅花树干以墨笔点染勾画。花瓣以圆笔写意，笔势飞纵，韵意十足。三只鹊鸟取姿不同，水墨写意，极其生动。整幅画繁而不乱，层次分明，清新雅丽。

陈鹤，生年不详，卒于1560年，明代画家。字鸣婪，号海樵，山阴（今浙江绍兴）人。好为古诗文、骚赋、词曲，书得晋人法，又擅水墨花草。传世作品有《牡丹图》等。
【名称】明 陈鹤 牡丹图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，水墨，纵144厘米，横53．7厘米。上海博物馆藏。
这幅牡丹别具特色、独成一格。以疾笔钩勒怪石，水墨晕染，枯笔点垛。用细笔短线，随意描出草丛，生动活泼。牡丹花、叶纯以墨色晕染，以水洗出花瓣重重的繁复之感。墨韵生动，清新不俗。

陈遵，（公元16-17世纪初）明代画家。生卒年不详，字汝循，浙江嘉兴人。少年时即寄情翰墨，壮岁寓居吴县（今江苏苏州）。善画花鸟、蔬果、草虫，所作形态逼真，栩栩如生，笔力苍老，构图新颖。海内鉴赏家重金购求，然非其人辄弗应。通音律，暇时喜操琴自娱。传世作品有《雪景花鸟图》轴、万历三十五年（1670）作《三友图》扇页、四十一年（1613）作《枇杷图》轴、四十五年（1617）作《秋江图》卷，现藏故宫博物院；《桂阴墨兔图》轴藏天津市艺术博物馆；《蓼花蛱蝶图》扇页图录于《名人书画扇集》；万历四十一年作《柳鸦莲鹭图》扇页、四十二年作《野免图》轴、四十四年作《竹菊鹌鹑图》扇页，均著录于《中国书画家印鉴款识》。从艺活动约在万历间。

蔡嘉 （生卒年不详），清代画家。字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，又号朱方老民，江苏丹阳人，侨居扬州。所居曰高寒旧馆。与高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。花卉、山石、翎毛、虫鱼乐逸品，尤善青绿山水。尝画扇面豆棚闲话图，村落溪山，茅屋里舍，人物须眉，神理真足。善诗，工草书。倪璨曰：“嘉幼习银工，不屑就，弃而学画。年未三十，即得名。”
【名称】清 蔡嘉 层岩楼石图
【年代】清代
【简介】绢本，设色，纵104.1厘米，横53厘米。重庆市博物馆藏。

蔡嘉 （生卒年不详），清代画家。字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，又号朱方老民，江苏丹阳人，侨居扬州。所居曰高寒旧馆。与高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。花卉、山石、翎毛、虫鱼乐逸品，尤善青绿山水。尝画扇面豆棚闲话图，村落溪山，茅屋里舍，人物须眉，神理真足。善诗，工草书。倪璨曰：“嘉幼习银工，不屑就，弃而学画。年未三十，即得名。”
【名称】清 蔡嘉 秋夜读书图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵63．7厘米，横37厘米。北京故宫博物院藏。
画林荫下茅堂，篱门紧闭，堂中有一书生正秉烛攻读，一小童侍立一旁，窗外石级处立着一鹤，几棵树上的

程邃（约1605-1691），明末清初篆刻家、书画家。宇穆倩、朽民，号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣，歙县（今属安徽）人。晚年寓居扬州。诸生。博学，工诗文。早年从黄道周、杨廷麟游。品行端悫，敦尚气节。擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沈郁苍古，别具蹊径。为新安画派中主要画家。传世作品有《山静日长图》、《渴笔山水图》、《仿黄子久深岩飞瀑图》。
【名称】明 程邃 山水图
【年代】明代
【简介】册页，纸

程邃（约1605-1691），明末清初篆刻家、书画家。宇穆倩、朽民，号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣，歙县（今属安徽）人。晚年寓居扬州。诸生。博学，工诗文。早年从黄道周、杨廷麟游。品行端悫，敦尚气节。擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沈郁苍古，别具蹊径。为新安画派中主要画家。传世作品有《山静日长图》、《渴笔山水图》、《仿黄子久深岩飞瀑图》。
【名称】明 程邃 千岩竞秀图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，水墨，纵29．5厘米，横22．7厘米。浙江省博物馆藏。
此图略参元代王蒙笔意， 山峰巍峨，

程正揆（1604-1676），字端伯，号鞠陵，又号青溪道人、青溪老人、青溪旧史。湖北孝感人，寓居南京。崇祯四年进士，榜名为正葵，官工部侍郎。至清初，改名正揆。顺治十四年挂冠。程氏所处之明末清初的江淮一带，是书画名家风云际会的洞天福地。他们大都远庙堂而近江湖，有的终生不仕，甘于布衣，有的始入宦海，后弃官为民。他们或相聚于茶社厂肆，或结识于草堂竹林，以诗文会友，以翰墨结缘。当时，活跃于斯者，有弘仁、程正揆、石谿、石涛、郑板桥、王概等诸多奇才逸士。程正揆与他的同道谐友一样，诗文书画兼而善之。他的行楷书师法李北海、颜鲁公，其字于平正中追求奇险峭绝，在萧然中体现丰韵雅趣。程氏画风的形成，初得益于董其昌的指点传授，后又上溯元代黄公望、倪瓒，着意于枯劲简淡的风格，对明代沈周山水，程氏亦很喜爱。而在结

名称：黄叶村 溪桥秋色 立轴  
  材质、形制：纸本
  尺寸：91×53cm

【名称】明 陈裸 峻林远眺图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，纵86．9厘米，水墨，淡设色，横35．2厘米。（日）私人藏。
此图表现文人归隐山林，借景怡情之趣。树木用细笔勾擦，朱、赭色染叶，烘托秋意。远山不作皴·笔，全用淡墨渲染，远近景色疏放缜密分明。
陈裸（公元1563-约1639年），初名瓒，字叔裸，后去掉“叔”字，号道樗、白市，吴县（今江苏苏州）人，一作云间（今上海市松江）人。善画山水，远宗赵伯驹、赵孟頫诸家，近师文征明。摹古人笔法逼真，能工书。晚年居虎丘，以吟咏自娱。作品有《石粱飞瀑图轴》，《秋山高隐图轴》。

陈裸（公元1563-约1639年），初名瓒，字叔裸，后去掉“叔”字，号道樗、白市，吴县（今江苏苏州）人，一作云间（今上海市松江）人。善画山水，远宗赵伯驹、赵孟頫诸家，近师文征明。摹古人笔法逼真，能工书。晚年居虎丘，以吟咏自娱。作品有《石粱飞瀑图轴》，《秋山高隐图轴》。
【名称】明 陈裸 画王维诗意图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色，纵198．4厘米，横95．1厘米。上海博物馆藏。
此图为陈裸佳作，以王维诗句“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞”为题。图中远山崇冈，劲松翠竹，清流溪石，庭院柴门，一士人席床而坐，潜心研读。笔法

陈裸（公元1563-约1639年），初名瓒，字叔裸，后去掉“叔”字，号道樗、白市，吴县（今江苏苏州）人，一作云间（今上海市松江）人。善画山水，远宗赵伯驹、赵孟頫诸家，近师文征明。摹古人笔法逼真，能工书。晚年居虎丘，以吟咏自娱。作品有《石粱飞瀑图轴》，《秋山高隐图轴》。
【名称】明 陈裸 石梁飞瀑图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色，纵173厘米，横59．7厘米。北京故宫博物院藏。
此图写高峰直插云霄，峰腰飞瀑直下，云霭弥漫，苍松相映，再点缀楼阁飞檐，曲折围栏于其间，境界壮丽。构图画法严谨，笔墨细劲苍秀，具高远之致。